Archives de Catégorie: Terminologie

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Composing-out / Elaboration / Prolongation

(all. Auskomponierung, angl. elaboration, compositional unfolding, composing-out; all. Prolongation, angl. prolongation)

Any tonal work takes its origin in the harmony of the tonic, which at first must be considered an abstraction without duration. The transformation of this abstraction into a real composition consists in writing it in time, in duration, and so doing bringing it to the conscious perception of the listener.

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Unfolding

(all. Ausfaltung ; angl. Unfolding)

Unfolding is an elaboration in which several voices of a chord or a chord succession are combined to form a single line “in such a manner that a tone of the upper voice is connected to a tone of the inner voice and then moves back to the upper voice, or the reverse” (Free Composition, § 140, p. 50).
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Initial ascent

Line ascending to the head note of the primal line. Schenker himself gives as example the first bars of Schubert’s Wanderers Nachtlied op. 4 n. 3 (Free Composition, Fig. 37 a):
Sch131
The ascent G4–A4–B4 of the top voice occurs here above a descending register transfer in the bass, from G3 to G2, elaborated to form a progression I–(VI)–II6–V–I.
Before conceiving the primal line as necessary descending, Schenker had included ascending lines in the primal lines. He later relegated ascending lines to lower hierarchic levels, and particularly the initial ascent at a secondary level compared to that of the primal line.

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Klang, Naturklang

Schenker se réfère plusieurs fois à ce qu’il appelle Klang ou Naturklang, le «son de la nature», le son complexe formé de ses partiels harmoniques (voir en particulier Harmonielehre, § 8 et suivants). Lire la suite

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Montée initiale

Ligne montant vers la note de tête d’une ligne originelle. Schenker en donne pour exemple les premières mesures du Wanderers Nachtlied op. 4 no 3 de Schubert Lire la suite

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Surmarche

(all. Übergreifen  angl. Reaching over, Overlapping)
Transfert d’un fragment d’une ligne descendante au-dessus d’une autre ligne descendante à laquelle la première se superpose. Lire la suite

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Déploiement

(all. Ausfaltung ; angl. Unfolding)

Le déploiement est une élaboration par laquelle plusieurs voix d’un accord ou d’une succession d’accords sont combinées en une seule ligue «de telle sorte qu’un lien soit conduit d’une note de la voix supérieure vers une note de la voix inférieure, puis de celle-ci vers la voix supérieure, ou inversement» (L’Écriture libre, p.87, §140).
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Espace tonal

(all. Tonraum; angl. tonal space)

Le concept d’«espace tonal» est l’un des concepts essentiels de la théorie schenkérienne. Schenker l’a décrit sommairement, en particulier dans son article Erläuterungen, publié quatre fois en 1924 et 1925, dont la traduction française est disponible ici. Lire la suite

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Élaboration / Prolongation

(all. Auskomponierung, angl. elaboration, compositional unfolding, composing-out; all. Prolongation, angl. prolongation)

Toute œuvre tonale prend son origine dans l’harmonie de tonique, qu’il faut considérer d’abord comme une abstraction sans durée. La transformation de cette abstraction en une composition réelle consiste à l’inscrire dans le temps, dans la durée, et à l’amener ainsi à la conscience. Lire la suite

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Ligne conjointe

(all. Zug ; angl. linear progression ; port. linha conjunta)

Ligne ascendante ou descendante par mouvement conjoint, élaborant un accord. L’idée schenkérienne de la ligne conjointe doit se comprendre dans le contexte du concept d’«espace tonal», l’espace qui sépare les notes d’une triade. Lire la suite

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